盛世修典 赓续文脉 再铸辉煌——“中国历代绘画大系”成果展研讨会在京召开
研讨会嘉宾合影
由浙江大学、浙江省文物局编纂出版的“中国历代绘画大系”项目是习近平同志2005年亲自批准，多年来一直高度关心、重视、持续关注，并多次作出重要批示的一项规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程。去年10月，在党的二十大召开前夕，在“大系”项目即将结项之际，习近平总书记又作出重要批示，充分体现了对“大系”的高度重视以及对中华优秀传统文化的热爱和尊重。
中国历代绘画大系书影
尊重历史、整理历史、梳理历史、挖掘历史、提炼历史，这是“大系”编纂出版背后的理念。从2005年到2023年，“大系”18年编纂出版的宏伟成果备受瞩目，先后出版了《先秦汉唐画全集》《宋画全集》《元画全集》《明画全集》《清画全集》共60卷、226册，收录了海内外263家文博机构的中国古代绘画12405件（套），涵盖了绝大部分传世绘画珍品，它收录作品的全面性、权威性、代表性和制作的精美考究程度，体现出中国国家水准、历史一流的出版新高度。2022年9月29日，“盛世修典——中国历代绘画大系成果展”在中国国家博物馆开幕，展览将流散在世界各地的中国古代绘画珍品通过数字化的方式汇聚一堂，生动再现了中国2000多年来传世绘画的浩荡洪流，这既是探寻中国文脉的学术之库，也是华夏文明的文化记忆，更是新时代中华民族文化复兴的历史基点。
盛世修典——“中国历代绘画大系”成果展 北京 国家博物馆
3月16日，“盛世修典 赓续文脉 再铸辉煌——‘中国历代绘画大系’成果展研讨会”在中国国家博物馆召开，60余位与会嘉宾共同探讨新时代中国文化的高质量发展。
坚定文化自信
讲好中国故事
中国文联党组成员、副主席、书记处书记诸迪表示：“‘大系’是迄今为止藏品收录最全、记录最真、印刷质量最精、出版规模最大的海内外中国绘画传世珍藏的图像文献集成。我们要充分利用好“大系”成果，深入挖掘传统绘画中蕴含的中华民族的文化基因和精神密码，进一步增强历史自觉，坚定文化自信。”
“盛世修典——‘中国历代绘画大系’先秦汉唐、宋、元画特展” 展览现场
文化和旅游部党组成员、故宫博物院院长王旭东表示：“故宫博物院作为收藏古代书画最多的博物馆，肩负着真实、完整地保护并不断地传承、弘扬故宫博物院传统文化的使命。这跟‘大系’的使命是一致的，我们能够参与到这样一个文化工程中来，是我们的荣幸，也是我们的一种自觉。”
作为此次展览的主办方，中国国家博物馆馆长王春法谈道：“中国国家博物馆专门安排了近7000平米的展出空间，展示‘大系’工程所收录的1750余幅中国古代绘画作品的打样稿，配合多媒体、新技术，全方位展示‘大系’成果，目前累计接待观众60余万人次。我们希望以此次展览和研讨会为契机，能更好地保护展示和弘扬中华优秀传统文化，赓续中华文脉，为建设社会主义文化强国不断作出新的贡献。”
盛世修典“中国历代绘画大系”嘉兴特展展览现场
浙江大学发展委员会主席、“大系”总主编张曦回首过去18年，他表示：“我们始终秉持干在前处、走在前列、勇立潮头的浙江精神，今天终于取得了一些阶段性成果。项目组的同志牢记三点：一要谦虚谨慎，二要心怀敬畏，三要精益求精。可以说，做这个项目的过程也是我们学做事的过程、学做人的过程，更是增强历史自觉和文化自信的过程。”
中国美术馆馆长吴为山谈道：“盛世修典是中华民族的优良传统，‘大系’的编纂出版，一是守护了中华优秀传统文化根脉；二是弘扬了中华美学精神，为新时代中国文艺实践、理论研究、审美文化与精神文明建设提供了资源母库；三是构建了民族艺术图像的知识图谱，促进文化遗产的传承与保护，传播中华文明与历史，提升中华文化的影响力；四是有利于全民美育。”
盛世修典——“中国历代绘画大系”阶段性成果展展览现场
中国美术家协会分党组书记、驻会副主席、秘书长马锋辉表示：“要持续发挥‘大系’在中华优秀传统文化传承与发展、文化遗产保护与利用、提高全民审美素养和精神生活富裕等方面的重要作用，以更加昂扬的状态迈向新征程、投身新实践、展现新作为，为实现中华民族伟大复兴增强精神力量，为铸就社会主义文化新辉煌、建设社会主义文化强国作出新的更大的贡献。”
文化和旅游部艺术司在“大系”图像采集、信息汇总、成果展示等方面积极作出配合与协调工作，文化和旅游部艺术司副司长何亚文表示，“中国历代绘画大系”是一项重大文化工程，未来应该不断提升这项巨著的社会效益，发挥美术经典在满足人民文化需求、增强人民精神力量等方面的有益价值。
中共浙江省委宣传部副部长范庆瑜表示，日后要有序推进“大系”成果的研究阐释和传播利用，推动中华优秀传统文化活起来，并进一步用好“大系”这个推动中华文明走向世界的桥梁纽带，发挥“大系”在对外文化交流中的独特作用。
中共嘉兴市委一级巡视员祝亚伟表示要继续深化与浙江大学的文化合作，围绕“大系”，将嘉兴打造成为“大系”策展、“大系”研究、“大系”展画的三个基地，更好地承担起守护文脉、保护国脉、传承血脉的使命。
繁荣文化艺术事业
提高全民审美素养
创造性转化和创新性发展是衔接历史与当下的中介，中国画的创新发展需要立足当下，更需要不忘本来、吸收外来、着眼未来，以整体观照中国画当代艺术转型。
中央文史研究馆副馆长、中国美术家协会名誉主席冯远表示：“随着国家经济文化的快速发展，今天中国艺术家的底气和自我期许的意识大为增长。有了厚重的历史财富和继承发展的自觉意识，当代中国艺术才能处于一个活跃发展的历史最好时期。”
北宋 黄居寀《山鹧棘雀图》局部 图片拍摄于《宋画全集·第四卷·第二册》
中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安在充分肯定“大系”守护中华优秀传统文化根脉、构建民族艺术图像的知识图谱的基础上，更进一步谈道，新时代以来，中国画坛形成了很好的溯本正源、立本清源的取向，“大系”成果更是给弘扬正能量的学术研究以充分的文化底气。
统览“大系”，它解决了一个艺术创作普遍存在的思想问题、传统与创新的问题。中国国家博物馆副馆长刘万鸣谈道：“通过‘大系’，我们了解到中国历代书画的发展实际上是一种接力，前人的艺术精华传承给后辈，后辈继承前人的优秀传统，继而再进行创新性发展。要把握传承和创新的关系，学古不泥古、破法不悖法，让中华优秀传统文化成为文艺创新的重要源泉，这是艺术创作之大道。”
北宋 黄居寀《山鹧棘雀图》局部 图片拍摄于《宋画全集·第四卷·第二册》
中国国家画院副院长徐涟将“大系”比作一座文化长城，认为“大系”的编撰出版是尊重文化、尊重历史、尊重传统的具体体现，也是中国综合国力提升的具体表现，极大地展现了中国人的文化自觉与文化自信。结合“大系”研究，建立中国艺术话语体系，为世界艺术研究发展贡献独特价值，是我们这一代艺术工作者的责任。
天津美术学院院长贾广健认为，中国绘画、书法的传承与学习都离不开对传统经典的品读，特别是中国画，它的传承就是在继承中发展，因此我们需要这样一套“大系”。
北宋 宋徽宗《红蓼白鹅图》“台北故宫博物院”藏 《宋画全集·第四卷·第三册》
中国国家画院美术馆原馆长何加林表示，“大系”的问世使我们在教学中能够更全面、更系统地了解各个历史时期绘画的发展脉络、艺术家的风格传承与演变、艺术流派的接续与流变，让学生们有更多的临摹选择与更广博的储备，有利于形成个性化风格。
北宋 宋徽宗《红蓼白鹅图》“台北故宫博物院”藏 《宋画全集·第四卷·第三册》
中国国家画院理论研究所所长李虹霖从孟子“充实之谓美，充实而有光辉之谓大”入手，表达了对“大系”这样一个巨大文化工程的欣赏。他认为当代画家也应该从中获得启发，在创作中讴歌时代、书写时代。
浙江大学教授陈野介绍了浙江大学书画研究中心正在开展中国古代绘画艺术图像与绘画文明史记研究项目，旨在接续中国“大系”的学术传统，发挥编纂历程中积淀的资源、人才等优势。
推动美术史考证
繁荣文史研究
中国美术学院教授任道斌用“喜出望外、扬眉吐气、信心满满、感恩时代”来表达他对“大系”出版的喜悦之情。“这部‘大系’的问世，增添了我的学术自信心。虽然这部书买起来嫌钱少、搬起来嫌费劲、放起来嫌书架小、藏起来嫌房子面积不够大，但宝典在册，印证图史，让我成竹在胸，有讲好中国绘画史的信心。”
中国人民大学教授陈传席也认为，“大系”的出版，就是我们对中国画研究、传承、创新的底气，就是我们文化自信的来源。
【唐】 周昉《簪花仕女图》局部 辽宁省博物馆藏 《先秦汉唐画全集》
中国艺术研究院国画院院长牛克诚强调了“大系”在真实性与完整性方面的新突破。“我们在‘大系’当中，会看到很多精妙的细部，特别我们看原作几乎看不到或者看不清楚的印章，在‘大系’中都有比较清晰的呈现。可以说‘大系’为我们提供了原地坐观的可能性，而坐观面对的是图像之城，这是时代给我们的幸运。”
故宫博物院研究员余辉认为绘画是整个艺术学科中的基础，作为这一代的中国美术史研究者，怎么把古代绘画精品里所深含的“基因密码”破解开来，怎么样用最通俗的、大众最能接受的语言，使得每一位欣赏者都能够将其变成自己一生当中的文化素养，也是我们需要不断探索的课题。
宋人《人物》台北故宫博物院藏 《宋画全集·第四卷·第六册》
中国美术馆研究馆员刘曦林认为，研究中国画离不开其他艺术形式，今后要将汉画像、壁画这些艺术综合在一起，找到完整的中国美学。
中央美术学院教授张立辰表示，学习中国画离不开临摹，在临摹过程中最难求的就是好的临本，“大系”为我们当下的绘画和教学提供了非常精彩的临本。”
解放军出版社原总编辑许向群认为，“大系”汲取了新观念、新资料，陈述代表性的观点，兼顾有争议的问题，为学术研究提供了新思考。
《元画全集》文献部分
中国艺术研究院研究员、《中华书画家》杂志主编王镛结合自己在撰写学术文章时图像资料的匮乏的困扰，认为“大系”为美术史研究提供了比较系统、全面、清晰的图像资料。
《中国书法》杂志社社长、主编朱培尔表示，“大系”中呈现的完整的题跋，对于我们理解中国传统书画之间密切的内在联系，尤其是其中蕴含的中国审美都将有非常大的帮助。
【明】 佚名《文姬归汉图》 日本大和文华馆藏 《明画全集 第二十卷 佚名》
“中国历代绘画大系”融入了时代特质、拓展了广阔空间，是赓续中华优秀传统文化、推进当代文化创新、畅通中外文化交流、提升中华文化国际影响力的成功实践和珍贵样本。在盛世修典之后，如何赓续文脉、再铸辉煌，是给当代美术工作者的时代课题。■
石溪《书画》 上海博物馆藏 《清画全集 第八卷 石溪》