宋画十大长卷,绝世珍宝!(高清)


两宋时期,对文人来说应该是“最好的时代”。宋朝历代帝王均热衷于文化事业,尤其是宋徽宗赵佶在位时期画学发展迅速,达到了历史上的高峰,至今仍在影响着中国画的审美。宋画流传下来的珍品很多,今天选取10幅长卷与朋友们分享,分别是: 北宋·张择端 清明上河图 北宋·王希孟 千里江山图 北宋·赵佶 写生翎毛图 北宋·李公麟 五马图 北宋·王诜 烟江叠嶂图 北宋·郭熙 树色平远图 北宋·屈鼎 夏山图 北宋·许道宁 秋江鱼艇图 北宋·燕文贵 江山楼观图 南宋·陈容 九龙图

北宋·张择端 清明上河图

清明上河图,中国十大传世名画之一。为北宋风俗画,北宋画家张择端仅见的存世精品,属国宝级文物,现藏于北京故宫博物院。

清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米 ,绢本设色。作品以长卷形式,采用散点透视构图法,生动记录了中国十二世纪北宋都城东京(又称汴京,今河南开封)的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况,是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证,也是北宋城市经济情况的写照。

这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里,共绘了数量庞大的各色人物,牛、骡、驴等牲畜,车、轿、大小船只,房屋、桥梁、城楼等各有特色,体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。








北宋·王希孟 千里江山图

《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。

该作品以长卷形式,立足传统,画面细致入微,烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图,渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景,动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上,极其精细入微,意态栩栩如生,飞鸟用笔轻轻一点,具展翅翱翔之态。

《千里江山图》画卷,不仅代表着青绿山水发展的里程;而且,集北宋以来水墨山水之大成,并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作,但不乏工美佳作,表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。









北宋·赵佶 写生翎毛图

《写生翎毛图》,现藏大英博物馆。作品系绢本,纵约25.5cm,横281cm(含隔水),本幅横约267cm。钤盖双龙方印。用笔精到,气息非常熟悉。据最近的考证说,该作作者正是一千年前那位才华横溢的宋徽宗——赵佶。

宋徽宗是画史上承前启后的关键人物,主导了中古画风到成熟画风的转变。他大力推动画院的发展,以皇家的力量促进了绘画学的迅速成熟。他主张状物精细入微,气韵生动,以注重表达自然的生机为上,俗话“宋画里有空气”。在位时期画学发展迅速,达到了历史上第一个高峰,南宋画成为第二个高峰,也是基于赵佶留下的雄厚家底。不夸张地说,赵佶是千年画坛的奠基人。

赵佶绘画水平很高,存世画作数量较多,公认的真迹有《瑞鹤图》《祥龙石图》《五色鹦鹉图》《六鹤图》《金英秋禽图》《御鹰图》《枇杷山鸟图》等。





北宋·李公麟 五马图

《五马图》为北宋画家李公麟创作的绘画作品,无名款。现藏于日本东京国立博物馆 。

此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马,马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。画中无作者款印,前4马后,各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸,卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋:这些由西域诸国进贡的骏马,马名依序是“风头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”,第五匹马佚名,经考证可能为“满川花”。画中的5位马官,两位是汉人,其余的为外族,形貌、服饰、神情各不相同,但在气质上却有着微妙的类似之处。

画家在白描的基础上微施淡墨渲染,辅佐了线描的表现力,使艺术效果更为完善,体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后,几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。




北宋·王诜 烟江叠嶂图

《烟江叠嶂图》是宋代画家王诜创作的一幅设色画,现藏于上海博物馆。

《烟江叠嶂图》绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上,空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比。奇峰耸秀,溪瀑争流,云气吞吐,草木丰茂,显得蓬勃富有生气。画家以墨笔皴山画树,用青绿重彩渲染, 既有李成之清雅,又兼李思训之富丽。

王诜是一位颇有才气的郭熙追随者。他与宋神宗的妹妹结婚,其妻于1080年因病早亡。伤心的神宗认为王诜有失责之行,便将其逐出流放。1084年王诜回京城复职之后,创作完成了《烟江叠嶂图》卷。图卷在中国山水画史上产生了重大的意义和深远的影响。在中国文艺史上留下了大量的与此画相关的诗词歌赋、提拔、评论等。

王诜(1048—1104),字晋卿,太原(今属山西)人,后徙开封(今属河南)。熙宁年(1069) 娶英宗女魏国大长公主,拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年(1079),因受苏轼牵连贬官,落附马都尉。责授昭化军节度行军司马,均州安置,移颍州安置。元祐元年(1086)复登州刺史、驸马都尉。卒,赠昭化军节度使,谥荣安。能书画属文,工于棋。其词音调谐美,语言清丽,情致缠绵。


北宋·郭熙 树色平远图

《树色平远图》是由北宋时期画家郭熙所作的一副绢本墨笔画,现收藏于美国大都会美术馆。此图无款,卷后有元明诸家诗文题跋。

《树色平远图》描绘的是一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸,平地坡石,其上生古树数丛,枝干盘曲伸张,树上枯藤缠绕,垂蔓点水。开卷处为远山野水,次而出现坡陀老树,冈阜上筑有凉亭,正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。


北宋·屈鼎 夏山图

《夏山图》绢本,淡设色,纵45.3厘米 横115.2厘米,屈鼎,河南开封人,仁宗朝为图画院邸侯,擅画山水,喜作山林四时风物之变态,善於布置,涧谷常见曲折之状,林木皆掩霭,颇有思致。论者称其“颇得燕文贵之仿佛”。

此图原题为《燕文贵夏山图》,为全景式构图,描绘夏季山野景物。开卷为江水沙岸,远山隐现的平远之景,继而转入烟笼雾罩的崇山峻岭,点缀以舟桥水榭、楼阁寺庙及行旅、鱼樵、高隐等人物活动,景色明润,景物多变,从中可以看到燕文贵山水的影响。


北宋·许道宁 秋江鱼艇图

《秋江鱼艇图》也称《渔父图》。为许道宁代表作之一,绢本,淡设色,尺寸为48.9cm×209.6cm ,现馆藏于美国纳尔逊·阿特金斯美术馆。

许道宁,北宋画家。生卒年不详,活跃于北宋中期(约公元970年-1052年)。长安(今陕西西安)人。多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等,并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物,行笔简快,峰峦峭拔,林木劲硬。有《秋江渔艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》传世。

该图画群山远峰之下开阔江面上的数只渔艇。一笔焦墨和浓墨直扫而下的长皴,绘出屏风一样陡峭的壁崖,表现峰峦的峭拔之势;其山势和曲折迂回的江水增加了构图上的变化;画树用大笔、粗笔,树干不皴,枝似雀爪,只用墨点点树叶,笔法豪壮而有气势;远处树木则用浓墨作长条状,少画枝叶,长短不一,这些画法不同于李成和范宽,体现出风格狂逸的许氏特色。



北宋·燕文贵 江山楼观图

《江山楼观图》是北宋画家燕文贵所创作的一幅绢本设色山水画,现藏于日本大阪市立美术馆。

此图绘长江两岸初冬始雪时景色,是将山水、人物相结合的一件画作。画卷上,寒风凄厉,初雪纷飞,江岸小桥,渔人行旅,浩瀚江水,涟漪层层,枯树黄芦迎风摇曳。苦于生计的渔民们,或驾着小舟穿梭江面,或架设网罟捕鱼,或卷起裤脚在冰冷的浅水处布网,衣单裳薄的纤夫逆风拖船,骑驴奔波的商旅在寒风中瑟缩着身子艰难前行,寒冷之景,宛然在目。全卷人物神态生动,刻画准确,鱼鳞般的水纹用尖细流利的线条绘成,一丝不苟。绘坡石及树木大多用笔简劲老硬,皴法与墨染浑融,表现出一种清刚利畅的情趣,天空则用洒粉法弹出轻盈飘舞的飞雪,技法颇为别致。

图中山势挺峭,山石用小斧劈皴,笔法瘦劲。从山水取势看带有李成、范宽的山水画特色。楼台殿阁画法严整工秀,一丝不苟,草木林峦刻画入微,体现了北宋山水画严谨工整的时代风格。

燕文贵(967—1044),北宋山水画家,吴兴(浙江省湖州市)人,宋太宗时至汴梁于街头卖画,被画院待诏高益发现并加以举荐,后进入翰林图画院,甚得太宗赏识。作画时常自出机杼,落笔命意不因袭古人,所画景物清润秀雅,又善于把山水与界画相结合,将巍峨壮丽的楼观阁榭穿插于溪山之间,点缀以人物活动,刻画精微。



南宋·陈容 九龙图

《九龙图》是南宋画家陈容创作的一幅纸本墨笔淡设色画作,现收藏于美国波士顿美术馆。

《九龙图》描绘了九条形态各异的龙,或攀伏山岩之上,怒日圆睁;或游行于云空之中,雷电云雾掩映;或龙戏水珠、波涛汹涌;或雌雄相待,欲追欲逐;或架势搏斗等等,将龙的种种神态情势,刻画得非常生动。

该作是宫廷绘画与文人画过渡时期,文人画家陈容的代表作,在中国古代绘画史上具有相当重要的价值和意义。

陈容(1210—1260年)字公储,号所翁,福建长乐人,南宋画家,端平二年(1235年)进士,曾做过福建莆田太守。诗文豪壮,暇则游翰墨,善画龙,宝佑年间(1253—1258)名重一时。画龙善用水墨,深得变化之意,泼墨成云,噀水成雾。传世作品有《霖雨图》《墨龙图》《云龙图》《六龙图》《九龙图》等。







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